Envidia

1, » Es estúpido creer que la tela es una superficie blanca. Creo que los pintores lo saben bien. Antes de que comiencen, ya está llena. Aquí también es blanca para el ojo del tipo que se pasea, que entonces ve un pintor, observa y dice. No has hecho mucho, ¿no? No hay nada». pero si al pintor le cuesta trabajo comenzar, es justamente porque su tela está llena. ¿ Llena de qué? De lo peor. Comprenden, si no pintar no sería un trabajo. Está llena de lo peor. El problema va a ser realmente el de quitar esas cosas, esas cosas invisibles,sin embargo, que ya han tomado la tela. Es decir el mal está ahí» (Gilles Deleuze Pintura, El concepto de diagrama)

2. “He perforado la pantalla azul de las limitaciones coloreadas, he llegado al blanco (…) ¡Bogad¡ El abismo libre blanco, el infinito esta delante de nosotros” (Malevich 1919. Fauchereau,1982, p. 43).

3. «»…No hay nada más mágico y hermoso que ver las palabras cobrando vida en la página en blanco. Es todo cuanto hay.Siempre ha sido así. No hay mayor recompensa que escribir. Lo que viene después es secundario. No entiendo que los escritores dejen de crear. Es como arrancarse el corazón y tirarlo al váter junto con la mierda…» ( Charles Bukovski La enfermedad de escribir, 225)

1″Trabajo con las bocas.Para mí todo debe tener una boca, y yo la pongo donde quiero (…) Las bocas me fascinan. Los ojos no sirven más que para ver, pero con una boca se puede besar, comer, silbar, catar una ópera, hablar, escupir(…) Una boca es un secreto» (De Kooning)
2 » El cuerpo humano es de una ineficacia escandalosa. En vez de tener una boca y un ano que se estropean ¿por qué no tenemos un solo agujero para todo, para comer y eliminar? (…) ¿Le conté alguna vez lo del hombre que enseñó a hablar a su culo? Movía el abdomen entero de arriba a abajo, ¿entiende? pedorreaba las palabras(…) al cabo de un tiempo, el culo empezó a hablar por sí solo (…) Luego fue desarrollando una especie de dientes, como ganchos curvados para adentro, y empezó a comer (…) Al final serás tú el que se calle, no yo. Porque ya no hace ninguna falta. Y puedo hablar y comer y cagar» (W. Burroughs)

3. » Si dices la palabra carro, un carro pasa por tu boca» ( Crisipo, citado por Gilles Deleuze  Logica del sentido, pag. 169)

1. » El video desempeña hoy el mismo papel heurístico que el boceto en el siglo XIX » ( Nicolas Bourriaud Estética relacional)

1.»Entiendo por bohemios esa clase de individuos con una existencia que es un problema, una fortuna que es un enigma, que no tiene residencia estable, ningún lugar reconocido a donde ir, que no encuentran gusto en ningún sitio y que uno encuentra en todas partes.» ( Walter Benjamin L,Ambigu comique 2008, p. 432).

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1. » En el curso de sus aventuras intergalácticas, la tripulación de el StarshipEnterprise alguna que otra vez encontró una forma de vida cibernética conocida como los Borg. Los Borg no son- ono es- ni singular ni plural. Aunque son cuerpos reconocibles que se mueven y hacen cosas, se comportan como si fueran células de un solo animal que como seres vivos independientes. Como individuos no tienen convicciones, ni puntos de vista. Si uno está enfermo o herido las energías correspondientes son reabsorbidas en el cerebro-colmena aparentemente sin problemas. En la obra de Star-trek, los Borg están más evolucionados que los humanos. No consumen sus energías peleando. No compiten entre ellos. pero son repelentes y profundamente amenazadores porque no hacen nada nuevo. En vez de fraguar una historia por medio del diálogo y el discurso como hacen los humanos, ellos absorven de manera parasitaria las culturas y las tecnologías de otras formas de vida.» ( Dr. Nancy Roth Colaboración y originalidad)

1.. “ Para pintar el vino, el amor, las mujeres o la gloria, es necesario no ser borracho ni amante ni marido ni soldado raso. Entremezclado con la vida, es difícil verla correctamente, la sufres o la gozas demasiado…porque ¿ hay algún borracho que haya escrito la canción que cantan los bebidos? “ (G.Flaubert citado por J.Barnes en El loro de Flaubert)

2. «“Volveré con miembros de hierro, la piel sombría, el ojo furioso: por mi máscara, se me juzgará de una raza fuerte. Tendré oro; seré vago y brutal. (…) Ahora estoy maldito, la patria me horroriza. Lo mejor es dormir bien borracho sobre la arena.» (Rimbaud, Arthur (1972), Una temporada en el infierno. (Trad. Gabriel Celaya), Editorial Alberto Corazón, Colección Visor de poesía, Madrid, p. 52.)

3. «Puedo aguantar en el dique seco. El problema es que cuando se me pasa la mona me pongo a pensar. Nada más bebo para tapar esa voz, ¿ y si fuera batería en una banda?. La última vez que estuve ahí había una de esas revistas científicas, creo que era Psychology Today, y hablaba de los borrachos desahuciados. Demostraba que los alcohólicos pensaban más. Decía que sacaban mejor puntuación en las pruebas que la gente normal y eran mejores en retentiva. Había una sola cosa en la que sacaban mala puntuación, se les daba de pena, pero no me acuerdo de qué era. » ( Lucía Berlin Una noche en el paraíso pag 237 ). Mirar beber

4. » Elfrida pensaba que había esencialmente dos tipos de alcoholicos, y le gustaba clasificarlos como los «bebedores» y los «borrachos». Los «borrachos» perdían el control:empujados enteramente por el deseo, su consumo era rápido y destructivo, el olvido inmediato era su finalidad….los bebedores, por su parte,eran más discretos y astutos. Se entonaban a lo largo del día-poco a poco- con la intención de mantenerse en un constante estado de embriaguez, potente, agradable y-ójala-impercetible. A diferencia de los borrachos, los bebedores-aunque podían llegar a estar muy bebidos- seguían siendo capaces de funcionar, tener una conversación y hasta conservaban su trabajo.» ( William Boyd Trío, pag 113)

5. » Elfrida echó un chorro de vodka en el zumo de naranja para desayunar. No se engañaba ni negaba su situación, en absoluto: sabía que era alcoholica, «bebedora», y sabía también que el día que empezara a escribir una nueva novela volvería a estar sobria. Ese era su problema personal:el «impasse» creativo la impulsaba a beber. No era culpa suya, no tenía ningún defecto de caracter, no. Muchos otros escritores y artistas se habían visto en el mismo apuro: Ernest Hemingway, Scott Fitzgerald, la pobre Edith Everly, Faulkner, Elisabeth Bishop, Dylan Thomas, Morris Hugues, Brenda Behan, Henry green, el triste Maalcolm Lowry, Celia Tanson, Evelyn Waugh, Ian Fleming, George Vander Poel y un buen puñado más de los que en este momento no se acordaba. Formaban un club reducido y selecto . Tampoco tan reducido, bien pensado. Repasando la lista compruebo que la mayoría eran «borrachos».» ( William Boyd Trío, pag 113)

!. » Básicamente, «lo bueno» se define afectivamente como lo que aporta un máximo de potencial y conexión con la situación. Se define en términos de devenir» ( Navegar movimientos Conversación de Mary Zournaki con Brian Massumi pag 29)

 “A menudo pienso en la cantidad de buey que haría falta para hacer un caldo con el lago de Ginebra” (Pierre Dac)

«Algunos artistas del grabado o de la pintura florcen, como los futuros bebes, en espacios reducidos. Sus restrigidos temas pueden confundir o decepcionar. El cortejo de aristócratas del siglo XVII, la vida en el mar, conejos que hablan, liebres esculpidas, óleos de personas obesas, retratos de perros, caballos, de aristócratas, desnudos yacentes, millones de natividades, de crucifixiones, de asunciones, fruteros, jarrones de flores.  pan y queso holandeses con o sin cuchillo al lado. Algunos escriben simplemente de sí mismos, También en la ciencia hay quien dedica su vida al caracol albanés y quién a un virus. Darwin dedico ocho años a los percebes. Y en la madurez, a las lombrices. Miles de científicos estudiaron durante toda su vida el boson de Higgs, una cosa diminuta, quizás ni siquiera una cosa. Estar encerrado en una cáscara de nuez, ver el mundo en cinco centimetros de marfil, en un grano de arena. ¿Por qué no, si toda la literatura, todo el arte, todo el esfuerzo humano no es más que una mota en el universo de las cosas posibles? E incluso este universo puede ser una mota en una multitud  de universos reales y posibles. Entonces ¿por qué no ser un poeta de buhos? (Ian McEwan Cáscara de nuez pag 76)

1. » De niño me contaron el sistema que se utilizaba para abrir vías transitables en la montaña: cargar un burro con mucho peso y soltarlo en dirección a la cumbre. El burro, un animal que economiza magistralmente la energía, subía siempre en zigzag, describiendo caminos lo más horizontales posibles. La pista trazada era el resultado de una ecuación que incluía un obstáculo (la ladera), un objetivo (salvar la pendiente), un instrumento (el burro), una recompensa (una zanahoria) y un elemento extra (la carga). En el proceso artístico, de una manera similar, para generar una forma, el artista solo cuenta con la intuición que le aconseja sobrecargar al máximo una estructura con gran cantidad de materiales (reales, ideales y vitales). Lo específico de esta acción es que (1) el propio artista asume todos los papeles, es burro, ladera, carga, pista y zanahoria, y que (2) ninguna forma —en sí misma— asegura lograr un sentido» (Jon Mikel Euba, presentación de Vulnerario).