Envidia

1. » …solo existen en la naturaleza 2 clases de partículas, los fermiones ( electrones y protones, por ejemplo) y los bosones ( fotones, gluones, gravitones, etcetera). Los fermiones se caracterizan por el hecho, ampliamente demostrado, de que no puede haber 2 o más en el mismo estado, o lo que es lo mismo, que no pueden estar juntos. La virtud de los bosones es justamente la contraria: no sólo pueden estar varios en un mismo estado y juntos, sino que buscan ese apilamiento, lo necesitan. Así, Marc toma como reflejo y patrón esa clasificación para postular la existencia de personas solitarias que, como los fermiones, no soportan la preencia de nadie…» ( Agustín Fernandez Mallo Nocilla experience). Ver soledad

1. » Ya ni los farmaceuticos ilustrados se atreven con las grandes obras, imperfectas, torrenciales, las que abren camino a lo desconocido. Escogen los ejercicios perfectos de los grandes maestros. O lo que es lo mismo: quieren ver a los grandes maestros en sesiones de esgrima de entrenamiento, pero no quieren saber nada de los combates de verdad, en donde los grandes maestros, luchan contra aquello, ese aquello que nos atemoriza a todos, ese aquello que acoquina y engancha, y hay sangre y heridas mortales y fetidez ( Roberto Bolaño 2666) . Ver imperfecto

1. «Para mí, una obra de ficción solo existe en la medida en que me proporciona lo que llamaré lisa y llanamente placer estético, es decir, la sensación de que es algo, en algún lugar, relacionado con otros estados de ser en que el arte (curiosidad, ternura, bondad, éxtasis) es la norma. Todo lo demás es hojarasca temática o lo que algunos llaman Literatura de Ideas, que a menudo no es sino hojarasca temática solidificada en inmensos bloques de yeso cuidadosamente transmitidos de época en época, hasta que al fín aparece alguien con un martillo y hace una buena rajadura a Balzac, a Gorki, a Mann.» ( Vladimir Nabokov Sobre un libro llamado Lolita)

2. » El sentido no emerge de la Historia sino de la ficción» ( Chus Martinez Felicidad clandestina. ¿Qué queremos decir con investigación artística?) Mirar investigación

3. » Feliz el novelista que consigue conservar una auténtica carta de amor recibida durante su juventud para insertarla en una obra de ficción, e incrustarla como una limpia bala en una masa de carne fofa, para dejarla bien segura alli, entre vidas espurias.» ( Vladimir Nabokov, citado por Zadie Smith en  Con total libertad, pag 339)

4. » Vivimos en un mundo gobernado por ficciones de toda índole….Vivimos dentro de una enorme novela…la ficción está ya ahí. La tarea del escritor es inventar la realidad» ( Ballard, citado por Zadie Smith en Con total libertad, pag 236)

5. » Existen tres fuerzas impersonales-tres espiritus guardianes- que planean sobre el parque de atracciones de la ficción; están ahí para ayudarte; son tus amigos.

Primero: el género. Si escribes westerns, tendrás el apoyo tácito de todos aquellos que se sienten atraídos por los westerns.Si escribes novela histórica, tendrás el apoyo tácito de todos aquellos que se sienten atraídos por la novela histórica. Si escribes realismo social, tendrás el apoyo tácito de todos aquellos que se sienten atraídos por la sociedad y la realidad: un colectivo bastante más amplio

Segundo: la estructura. la prosa de la ficción, si tiene energía, tenderá a la testarudez- La estructura está ahí para mantenerla a raya. Se trata de desmenuzar el relato y repartirlo según un patrón satisfactorio. una vez formado el patrón, puedes tener la seguridad de que el edificio no se vendrá abajo de la noche a la mañana, el andamiaje está en su sitio.

Tercero: El subsconciente: vacilo a la hora de hablar de este tema, pues no quiero asustarte…nadie entenderá jamás el subsconciente; pero se puede aprender a complacerlo. Hoy en día, cuando el obstáculo se anuncia, no me doy de cabezazos contra la pared; me largo a hacer otra cosa…las piernas se me estiran y me alejan del escritorio.. en general de la silla a un sillón, donde me siento y leo para que corra el tiempo. pasará una hora, pasará un día, una noche, dos días, tres noches, hasta que me sorprendo de nuevo en la silla, porque las piernas me han llevado a ella…Ello significa que el camino es transitable ( Desde dentro Martin Amis pags- 485-86)

6. » La mayoría de las ficciones se originan en el subsconciente. Muy a menudo percibes su llegada. Es una sensación exquisita. Nabokov lo llama «palpitación»; Updike , «estremecimiento»: una sensación de pausa elocuente. El subsconciente te avisa: has estado incubando algo sin saberlo. De ahí procede la ficción: de la angustia silenciosa. Y ahora de da una novela para que la escribas.» (Desde dentro Martin Amis, pag 486)

7. » La ficción tal y como se concibe actualmente, la novela y el relato tal y como han existido desde el siglo XVIII, ofrece una de las mejores maneras, dejando a un lado la experiencia, de entender a la gente distinta de uno» (Contar es escuchar Ursula K Le Guin)

8. » Henry James escribió que la ficción no es lo que pasó, sino lo que debió haber pasado.» (¿Hay alguien ahí? Peter Orner, pag215)

9. «La única razón por la que empecé a escribir ficción fue para olvidarme de mí. Dios sabe lo que me cuesta.. Pero, parafraseando a Welty, la ficción es el gran arte de mirar el mundo a través de la mirada de los otros. Me parece que la demanda de que los escritores hablen sobre sí mismos fuera de los libros transgrede esta máxima sagrada de Welty. Inventar personajes, personas que no existen, e introducirlas en un mundo de por sí abarrotado e indiferente es un acto de fe, uno de los pocos actos de fe sinceros que me quedan.» (¿Hay alguien ahí? Peter Orner)

» Ser fiel a no poder ser fiel. Fiel a la nada que se hace presente. Fiel al empeño por manejar algo como una duda que aparece irrepetible cada vez. Fiel a un sentido que no preexiste, al acontecimiento mismo y no a la circunstancia que lo ha originado; teniendo que rehacer el modo de habitar la circunstancia misma. Erase un excelente caballero que no se fiaba de los caballos, escribía Paul Valery.» De esta postura, la fidelidad al contecimiento exige traición, como ruptura inmanente al proceso de creación. Y exige disponibilidad a hacerse sensible a nuevos signos y nuevos lazos.» (Damaris Pan Cuernos a la vista, pag 6)

 » A veces parece
que estamos en el centro de la fiesta
sin embargo
en el centro de la fiesta no hay nadie
En el centro de la fiesta está el vacio
Pero en el centro del vacío hay otra fiesta»
(Roberto Juarroz Poesía vertical). Ver centro, vacio

1.»Figura: es una fuga de la forma a la imagen «( J.A. Achucarro)

2. «Cuanto más solitaria se mantiene la obra dentro de sí, fijada en la figura, cuanto más puramente parece cortar todos los vínculos con los hombres, tanto más fácilmente sale a lo abierto ese impulso-que hace destacar a la obra- de que dicha obra sea, tanto más esencialmente emerge lo inseguro y desaparece lo que hasta ahora parecía seguro…» (Martin Heidegger El origen de la obra de arte)

1. «Sin acabar, una obra permanece viva, peligrosa. Una obra acabada es una obra muerta, asesinada.» (Picasso) Ver acabar

1. » un cronopio encuentra una flor solitaria en medio de los campos. Primero la va a arrancar. pero piensa que es una crueldad inutil. Y se pone de rodillas a su lado y juega alegremente con la flor, a saber. le acaricia los pétalos, la sopla para que baile, zumba como una abeja, huele su perfume, y finalmente se acuesta debajo de la flor y se duerme envuelto en una gran paz. la flor piensa «es como una flor».»(Julio Cortazar Historias de cronopios y famas)
2. » La primera persona que comparó a la mujer con una flor fué un poeta, la segunda fué un gilipollas ( Bernard Shaw)
3. «Por qué la sangre puede más que la flor ¿ Porque la flor que interesa está marchita o rota? ¿Por qué otros cactus nos abren las puertas de nuevos desiertos? El hombre mira a su alrededor, se mira en el espejo y encuentra instantes de felicidad y sabiduría con cuentagotas “( Kepa Murua Del interés del arte por otras cosas )

4. » ¡ Una novela? ¿ La Historia? ¿ La Biblia?

Abeja en la colmena que repite el camino de una flor.» ( Pascal Quignard La lección de música)

5. «Cuando para la nueva mirada tuya

todas las cosas por inmortal poder

próximas o lejanas, ocultamente

unas a otras encadenadas están

de modo que no puedes perturbar una flor

sin trastornar una estrella»

(Francis Thompson)

6. » A una flor solo la vemos hacia el final de su vida, cuando acaba de florecer y va camino ya de convertirse en papel de estraza. Y quizá todos lo nombres no son sino espejismos. Cuantas veces nombramos algo por su forma más breve…Rosal, lluvia, mariposa, tortuga mordedora, pelotón de fusiamiento, niñez, muerte, lengua materna, tú, yo.»  (Ocean Vuong En la Tierra somos fugazmente grandiosos, pags 230-231)

1. » Todas las cosas de este mundo son lo que son porque se destacan sobre la oscuridad de un fondo, nacen de él y a él se relacionan. El fondo que los griegos llamaron «phusis» y que heidegger llamó tierra» ( Hugo Mujica La mitología del poeta en la obra de Heidegger). Ver forma

2. «La estética no es la superficie inocua, meramente formal de las significaciones éticas o la apariencia de las conductas. la estética descubre el fondo más invisible que nutre y fundamenta las significaciones. es el testigo ético de la ética ( Publicidad de lo político Juan Luis Morza)

3.» En su propio dscubrimiento, Nietzsche entrevió como en un sueño el medio de hollar la tierra, de acariciarla, de bailar y de devolver a la superficie l que quedaba de los monstruos del fondo y de las figuras del cielo. Pero es cierto que se impuso una exigencia más profunda, más grandiosa, más peligrosa. en su descubrimiento vio un nuevo medio de explorar el fondo, de mirar con un ojo distinto, de discernir mil voces en si mismo, de hacer hablar a todas esas voces, con el riesgo de ser atrapado por ese fondo que interpretaba y poblaba como nadie antes que él lo había hecho…reconquistar un sin-fondo que él renovaba, que ahondaba, es así como Nietzsche a su modo pereció.» (gilles Deleuze Lógica del sentido pag 141-142)

1.»Ahora estoy interesado en las imágenes y en la colocación de esas imágenes,habitualmente una sola forma o unas pocas.Es para mí más importante colocar la forma sencillamente..Pero esta forma tiene que emerger, fuera de ella misma, lo que es una paradoja..me gusta una forma contra el fondo, pero la paradoja es que la forma debe de surgir de su fondo. no está simplemente hecha allí.. Intentas conducir tus energías para que hablen, se concentren todas juntas en un solo punto (Philip Guston)
2. » Hay en un poema frases que no parecen haber sido creadas, sino que parecen haber sido formadas » ( Apollinaire)
3. » Vivir es defender una forma» (Holderlin, citado por Txomin Badiola)
4. » Una forma no es un uniforme, las obras de arte no son soldados»(Paul Klee)

5. » Hay una tentación que persiste en mucha gente, la de obviar la forma en la novela y eso me parece un error. para los lectores creo que existe un metaplacer puede que inconsciente, de disfrutar de algo que tiene una forma. Siempre debemos de tener cuidado de que no nos esclavice…la estructura debe ser discreta» (Ian McEwan Babel)

6. » Unidad estructural que imita un mundo. La práctica artística consiste en crear una forma susceptible de «perdurar»,  haciendo que se encuentren de manera coherente entidades heterogéneas con el fín de producir una relación con el mundo» ( Nicolas Bourriaud Estética relacional)

7. » Toda forma es un rostro que nos mira» ( Serge Daney)

8.»…más allá del caracter relacional intrínseco de la obra de arte, las figuras de referencia de la esfera de las relaciones humanas se han convertido desde entonces (años noventa) en «formas artísticas plenas: así, los meetings, las citas, las manifestaciones, los diferentes tipos de colaboración entre dos personas, los juegos, las fiestas, los lugares, en fín,  el conjunto de los modos de encontrarse y crear relaciones representa hoy objetos estéticos susceptibles de ser estudiados como tales..» (Nicolás Bourriaud Estética relacional)

9. » La forma te saca de ti mismo, te distancia de tu ego, y es esa distancia la que constituye la condición necesaria para la cercanía a los demás» (Un hobre enamorado Karl Ove Knausgard pag 596)